发布时间：
2023-11-01
周六，乘高铁转地铁，赶到位于杭州之江的浙江省博物馆新馆，天已大亮。排队进馆时，天气刚刚好，人流刚刚好，我的心情也是刚刚好。
这是浙博之江新馆开馆的第一周。之所以赶在这个时候，最重要的原因是曾经在四月份错过的《富春山居图》之《剩山图》，还有一位“老朋友”——万工轿。
《富春山居图》是元代画家黄公望耗时三年，于1350年创作完成的纸本水墨画，以横幅长卷的形式描绘了富春江两岸的秀丽风光，一直被尊为元代山水画的经典，有“画中兰亭”之称。1650年，当时的收藏者吴洪裕因爱成痴，临终时竟决定“焚以为殉”，虽然被其侄从火中抢救出来，却已经烧作两段。两段残画后来被收藏家、文物鉴赏家吴其贞收藏，分别重新装裱，前段不足两尺，画面相对完整，被命名为《剩山图》，后段几近二丈，烧残修补严重，称为《无用师卷》。辗转多年之后，《无用师卷》被乾隆皇帝收入内宫，后随故宫文物南迁，保存在台北故宫博物院；《剩山图》则一直在民间藏家中易手，最终成为浙江博物馆的镇馆之宝，难得出来展出。
自从爱上文博，我每次去杭州，都要抽时间去孤山游浙博，但一直没有机会和《剩山图》相遇。特别是今年四月中国美院的那次展出，更是因为个人原因没能前去，着实遗憾。有消息称，此次在之江新馆展出，是《剩山图》真迹最后一次公开亮相。这样的机会，怎么能不努力抓住呢？
然而不得不说，之江新馆开馆的这次特展实在是太隆重了，不是简简单单的“盛宴”二字可以形容。良渚玉琮王、伎乐铜屋、战国越王者旨於睗剑都是大名鼎鼎的重器，让人不忍心错过。等走到《剩山图》所在的“山水之间”数字人文展厅，已经是中午了。虽然这个时间点让人有点犯困，但是为了看这件期待已久的宝贝，我还是努力让自己清醒起来，从进入展厅的那一刻就拿出笔记本，瞪大眼睛，随时准备做记录。
“山水之间”展览采用了“数字+实物”的展出模式。第一部分通过时间线的梳理，让观众大致了解《剩山图》的历史。虽然早已做过多年“功课”，我还是认认真真地重温了一遍。第二部分采用投影的方式，通过画作放大还原和场景再现的形式，让观众“走进”画里，与画面中的场景近距离接触。结尾部分便是实物展出。虽然是第一次见面，但因为之前有过了解，我除了激动之外，更多的是感叹，感叹自己终于抓住了这次机会，终于能够一睹这幅传世名画的真容。
《剩山图》的尺寸，我早已清楚地记得，“纵31.8厘米，横51.4厘米”，不过一张试卷大小。但透过此画，我们可以看见山势圆浑，树木葱郁，随着江天逐渐开阔，山势也逐渐平缓，林间村舍，草木掩映，远山坡渚相连。山头多矾石，山体以长长短短的披麻皴写成，山脚、树根则多以浓墨点苔，尽显葱翠郁勃之态。
我俯下身去，细细搜寻脑海中关于《剩山图》的每一丝印迹。画幅左上角，有“吴之矩”骑缝白文半印，这是焚画那位吴洪裕的父亲，他曾在《富春山居图》每一段的接缝处钤此印信，成为后世辨别真伪的重要依据。右下方的“其贞”朱文印，是为《剩山图》《无用师卷》命名的吴其贞的印章，也是因为他的两次转手，这两段画卷才天各一方。画卷引首，有清朝中叶文人韩崶所题的“富春一角”，现代学者、书法家沈尹默题写的“元黄子久（“子久”是黄公望的字）富春山居图卷真迹烬余残本”等。几枚印章，几行题字，已尽显这传世名画的数百年沧桑。
看完实物，我又去实景体验了一回。那一刻，我好像就在富春江边，吹着江风，感受这富春山水间独特的美景。这种观展模式很新颖，通过现代的高科技手段，让观众与文物“沉浸式”接触，感觉非常奇妙。
领略过《剩山图》的风韵，就不由得想起远在海峡那边的《无用师卷》。两幅画已分离数百年，如今更是相隔两岸，唯一的一次相聚就是2011年的“合璧展”。当时的我还在上初中，展览又是在台北故宫博物院，所以只能看着电视新闻流下激动的泪水。那时我就想，有生之年一定要看看《富春山居图》，哪怕是其中的一卷都可以。现在心愿达成，却又不免惦念起另外一幅，古人说“得陇望蜀”，大概就是我这种心理吧。
与心心念念多年终于得见的《剩山图》相比，万工轿可以算是我的老朋友了，以前在浙博武林馆区见过好多次，上次“见面”是在半年前。与它初识，是在央视《国家宝藏》第一季，节目中“前世今生”的故事，让我认识了它，爱上了它。
与旧馆相比，之江新馆的“伊人红妆”专题展区，无论是灯光、展品还是展陈设计，都有非常大的提升。展览先是以文字、图片形式，详细介绍了自古以来宁波、绍兴地区的婚嫁风俗和嫁妆，再通过一件件展品来还原旧时嫁娶的场景。所有展品中，万工轿是最奢华的，也是我最喜欢的一件。
旧时的花轿，往往以雕饰人物的多寡及工艺水平分为三等。浙博这顶因需要八个人抬，即所谓的“八抬大轿”，是清末民初宁波式的头等花轿，长150厘米，宽90厘米，轿身全木质，以圆雕、浮雕、透雕等工艺雕刻了250个人物、数百花鸟虫兽，需花一万多个工时，故称“万工轿”，也称“百子轿”。整个轿子朱漆铺底，饰以金箔贴花，望之金碧辉煌，犹如一座微型宫殿。轿上雕刻人物除了天官赐福、麒麟送子等吉祥主题，还有《浣沙记》《天水关》《西厢记》等戏曲场景，轿身中部还点缀了戏曲名段的镜片玻璃画，轿顶“囍”字旁边搭配了粉色、蓝色的流苏和玉片，在庄重的金色主色调间增加了一丝灵动。这是国内现存最豪华的一顶花轿，素有“天下第一轿”之称。
特别神奇的是，这顶万工轿通体由几百片可拆卸的花板组成，全部采用榫卯结构联结，没有一枚钉子，也没有轿门。每到迎亲之时，有拆轿师傅跟随迎亲队伍，专门负责拆卸，以供新娘出入。
“十里红妆”是宁绍地区独特的婚俗形式，已经被列入国家级非物质文化遗产。曾几何时，坐上万工轿，带着“十里红妆”队伍出嫁，是当地新娘最大的荣耀。虽然这种盛况如今已难得见到，但并不妨碍人们由文物而产生无尽的想象。作为“十里红妆”的核心，万工轿也受到无数观众喜爱，成为浙博十大镇馆之宝之一。
且行且看且思，不知不觉就到了下午三点多，仍然意犹未尽。因为过于专注，有些展品没仔细看，多少还是有点遗憾。但是，世上哪有那么多完美的事物呢？比如隔海相望的《富春山居图》，比如已经成为展品的万工轿。所以，些许的遗憾，还是留待下次再弥补吧。
浙博之江新馆，我们下次再见！（唐捷）
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